ভাৰতৰ অন্যতম প্ৰখ্যাত চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা শ্যাম বেনেগালে প্ৰান্তীয় লোকৰ জীৱন আৰু সংগ্ৰামৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰি ভাৰতীয় চিনেমাক ৰূপান্তৰিত কৰে।
নিজৰ যুগান্তকাৰী ছবিৰ জৰিয়তে বেনেগালে নাৰী আৰু পীড়িতসকলক কেন্দ্ৰীয় চৰিত্ৰ হিচাপে চিত্ৰিত কৰিছিল।
১৯৭৬ চনত শ্যাম বেনেগালৰ ছবি মন্থন মুক্তি পায় যিখন মূলতঃ সমবায় আন্দোলন আৰু কৃষকৰ কাহিনী আছিল। কেৱল ‘মন্থন’ৰ কাহিনী নহয়, বৰঞ্চ শ্যাম বেনেগালৰ প্ৰায়বোৰ ছবিৰ বিশেষত্ব হৈছে যে তেওঁ মহিলা চৰিত্ৰক সম্পূৰ্ণৰূপে দেখুৱাইছিল।
সম্পূৰ্ণতাৰ অৰ্থ হ’ল নাৰী চৰিত্ৰবোৰক কেৱল কোমল হৃদয়ৰ, সহনশীল আৰু ত্যাগী হিচাপেই নহয়, ধূৰ্ত, অস্বস্তিকৰ, ৰাজপথৰ স্মাৰ্ট, মুক্ত চিন্তাশীল, অসহায়, মনোমোহা আদি প্ৰায় প্ৰতিটো ৰূপতে দেখুওৱা হৈছিল।
শ্যাম বেনেগালৰ যাদু যে তেওঁ যৌনকৰ্মীসকলৰ জীৱনক ইমান সন্মানেৰে চিত্ৰিত কৰে, য’ত তেওঁলোকক কোনো ৰোমান্টিক ৰূপত প্ৰতিস্থিত কৰা হোৱা নাই বা মহিমামণ্ডিত কৰা হোৱা নাই বা তেওঁলোকৰ কাহিনীক আওকাণ কৰা হোৱা নাই।
শ্যাম বেনেগালৰ ছবিত নাৰী চৰিত্ৰক কেন্দ্ৰ কৰি নাৰীৰ সৰু-বৰ আৱেগক অন্বেষণ কৰা দৃশ্য উপভোগ কৰাটো সদায় এক সুকীয়া অভিজ্ঞতা।
৬০-৭০ৰ দশকত যেতিয়া মূলসুঁতিৰ ছবিত সামাজিক ছবি নিৰ্মাণৰ ধাৰা আছিল, তেতিয়া শ্যাম বেনেগালে এই ধাৰাটোৰ পৰা আঁতৰি আহি মুছলমান সমাজৰ লগত জড়িত এই বিষয়বোৰত সৰু সৰু আৰু অৰ্থপূৰ্ণ ছবি নিৰ্মাণ কৰি নিজৰ চিন ৰাখিছিল।
আচলতে শ্যাম বেনেগালৰ ছবিত নাৰী চৰিত্ৰক নিজৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা চিত্ৰিত কৰাৰ ধাৰাটো তেওঁৰ প্ৰথম ছবিৰ পৰাই আৰম্ভ হৈছিল আৰু তেওঁৰ ছবিৰ বাবে অভিনেত্ৰীসকলে ৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ত শ্ৰেষ্ঠ অভিনেত্ৰীৰ বঁটা লাভ কৰিছিল।
সমাজৰ উত্থান-পতনৰ উপৰিও শ্যাম বেনেগালে এগৰাকী নাৰীৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা মানৱ সম্পৰ্ক দেখুৱাবলৈও আয়ত্ত অৰ্জন কৰিছিল। শ্যাম বেনেগালৰ অন্যতম প্ৰিয় ছবি আছিল মেহবুব খানৰ ছবি ‘আউৰত’।
কেৱল ছবিতে নহয়, শ্যাম বেনেগালে বিজ্ঞাপনৰ ক্ষেত্ৰতো কিছুমান অনন্য উপহাৰ দিছে।
ভাৰতৰ প্ৰথমটো আমুল বেবীৰ ফটোও তেওঁৱেই তুলিছিল। সেই ১০ মহীয়া ছোৱালীজনী আছিল শশী থাৰুৰৰ ভনীয়েক।
